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[ 攝影器材 ] 當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?—–攝影器材



教學主題: 當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

大家好!! 小編今天來和大家分享關於 攝影器材中的攝影器材教學

今天的這個教學主題是: 當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

身為一位準備玩攝影的這新手這個 攝影器材 是很重要的 希望大家都能夠輕鬆學會

本文重點

自從攝影術產生以來,似乎用戶們對於的選擇糾結就從來沒有停止過。在那個上古洪荒時代所有攝影器材基本都出自攝影師自製,當然自己在各種方面的需求也會在手中體現得完美盡致。但時代發展到現在,攝影器材已經變成了科技含量非常高的產品,用戶只能在幾家廠商的幾十款機身鏡頭中來尋找屬於自己的組合。每個人的需求細化起來都非常不一樣,因此這方面的糾結,也就成為了各大攝影器材論壇、攝影器材群里常常討論的問題。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

因此也產生了一門產業,那就是攝影器材評測。但大部分媒體的評測相對來說過於主觀,同樣一套器材在不同人手上用起來感受可能是天差地別。而像DxOMark這種純數據類的評測,消費者又很難將它跟實際使用體驗結合起來。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

純數據類評測現階段更主要的作用是為客觀排名提供參考標準

但實際上,被量化作性能指標的這些數字,跟我們實際拍攝感受以及成片質量有着很大聯繫。下面我們就先從機身入手,來看一下如何將這些數據或者感受類的評測,轉化成對自己需求的理解和認知,進而對攝影器材做出自己滿意的選擇。

畫質篇
指標一:容錯率
關鍵參數:動態範圍(重要)、像素與分辨率(次要)、高感光度――畫面純凈度(次要)
針對題材:紀實攝影、體育/運動攝影、人像外拍等
容錯率顧名思義就是在萬一出現構圖錯誤、曝光失誤等情況且沒有二次重拍機會時,能通過後期處理挽救這張照片的可能性。
以上三個題材最大特點就是需要抓拍,而有過決定性瞬間抓取經驗的人都知道,很多情況下完美的畫面轉瞬即逝,根本沒有機會允許認真調整相機曝光參數以及仔細構圖。因此在這種情況下除了對焦系統快准狠以及智能化之外,在畫質方面容錯率便成了一項需要首先考慮的因素。
而決定你在拿回這張只准按一次快門再無第二次機會的RAW之後能做多少事情,差不多全取決於這台相機的動態範圍――這也是為什麼我們把這個指標放在了容錯性首位的原因。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

動態範圍高的器材可以補救由於來不及調整曝光產生的問題——www.fsbus.com

而高像素的意義主要在於大尺寸、高分辨率圖像更便於裁切二次構圖。尤其是紀實抓拍,除非真的天賦異稟眼光獨到,否則想要在瞬間取得完美構圖,難度還是有些大的。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

高像素在裁切二次構圖方面非常便利

而且單純高像素還不夠。如果需要在裁切之後依然保留更多細節,高分辨率系統必不可少。相對來說高感光度主要是應付突發情況或者暗弱環境,在容錯率方面的需求就比較少了。但較高的抓拍畫面純凈度一樣能夠給後期處理帶來便利。

什麼樣的用戶需要攝影器材的容錯率
1.用戶需要懂得攝影後期相關知識,或者打算對這些內容進行學習。傳感器容錯率主要體現在高質量RAW文件中,你需要自己去還原它
2.拍攝內容以抓拍為主,而不是架起架子調半天,完事還不能回放重拍的那種
3.懂得高容錯率器材只是為了以防萬一,而不是讓你在為前期拍攝偷懶尋找借口

指標二:環境適應性
關鍵參數:動態範圍(重要)、高感光度――細節保留度(重要)、有效色深(次要)
針對題材:風光攝影、紀實攝影
所謂環境適應能力就是說你手裡的器材無論是在室內打燈棚拍還是拿到室外大光比環境,再或者是暗夜星空都能夠拍攝到你想要的畫面,而不是因為器材問題望洋興嘆。
雖然說風光攝影可以使用漸變鏡、可以使用多張疊加之類的方法來保證亮部暗部有均一穩定的畫面表現,但是這些方法都有前提:使用GND或者RGND要求構圖畫面中必須有直線明暗邊界,而使用多張疊加分區曝光合成法則要求畫面中不能有動態物體。如果需要拍攝這一類題材,動態範圍的因素便顯得相當重要――強吃機身寬容度是解決大光比問題最靈活且最普適的方案。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

上圖來自攝影師@陳曦Stanley。畫面中沒有明確明暗分界,所以無法使用漸變灰鏡來壓光比;而這些飄動的植物也對多張分區曝光法提出了挑戰。所幸他使用的相機能夠提供相對優秀的動態範圍,讓他能夠在這些限制下在後期中獲得更大發揮空間,便有了這樣的作品。
紀實攝影就更不必說,幾乎無法使用任何周邊設備來進行光照補償,也沒有機會去多張合成。而且有時候還需要面對相當惡劣的光線條件――因此動態範圍和高感光度下的細節保留成為了需求度相當高的硬性指標。
色深主要體現在複雜光線之下能夠通過後期來獲取自己所需要的色彩。尤其是經常在各種光線下拍照的自然光人像攝影用戶――但是這個指標相對來說各款相機區別不大,都能夠滿足用戶需求。
還有一類用戶就是純粹需要器材去撐高感――那就是星野攝影用戶。曝光時間長了星點會拖線,而超廣角大光圈鏡頭幾乎沒有合適選擇,全開時邊角彗差也十分之大;赤道儀使用起來局限多多,強吃高感成為了唯一選擇。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

即使有f/2.8光圈的超廣角鏡頭,要獲得璀璨的銀河照往往也需要ISO 12800以上的感光度

紀實攝影之類的題材也是這樣,有句話說得好:應付暗光時,大光圈會導致景深過淺,防抖不能防景物抖,只有機身高感好不會有副作用。

什麼樣的用戶需要攝影器材的環境適應性
1.用戶需要精通攝影後期的相關知識,或者打算對這方面內容深刻挖掘。再好的譜曲,沒有一個好琴手也出不來好聲音
2.你也不知道你明天將要去什麼地方拍照,會面對什麼樣的環境
我愛拍風光

指標三:錦上添花的能力
關鍵參數:像素與分辨率(重要)、灰度級數(重要)、有效色深(次要)、高感光度――細節保留度(次要)
針對題材:風光攝影、人像攝影(棚拍)、產品攝影等
雖然好器材不一定就會出好照片,但是本來不錯的畫面用好器材拍便會更上一層樓。
在前期光線等條件等能被控制得非常完美的情況下,動態範圍甚至是高感光度表現都變得不那麼重要了――取而代之的是像素與分辨率(決定畫面細節表現)以及灰度級數(決定畫面中間調質感表現)。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

攝影:Jeff Lewis

像上圖這種場景,光比並不大,對相機動態範圍表現不會有什麼需求。此時如果相機灰度級數較小,色階的分划就會比較細膩,帶來的自然就是更加細緻和有質感的整體畫面表現。這也是為什麼很多職業風光攝影師都會選擇中畫幅相機的原因之一――16bit RAW文件在色階表現方面是14bit文件所無法比擬的。
而高像素可以提供更好的細節表現,在良好環境下能夠提供更加震撼的效果。
色深主要是在人像棚拍方面,配合良好的灰度級數表現能夠帶來更細膩的膚色與明暗過渡。
不過錦上添花也畢竟只是錦上添花,對用戶前期拍攝以及環境控制能力要求相當的高。如果你善於製造和把握光線,那大可以將這方面能力列入選擇器材時的第一參考點。
而且在良好環境下表現優秀的器材往往環境適應能力偏差,反之亦然。比如說高像素密度機身一般高感光度表現都不是那麼優異,而動態範圍和灰度級數要想兼顧也並不容易。而且這兩個對立能力面上所加的“技能點”往往還體現了一個廠商的產品風格,這也是用戶需要考慮的一方面。

什麼樣的用戶需要攝影器材錦上添花的能力
1.我不會張張做後期,我只是希望記錄生活,希望我按下快門之後屏幕上的畫面能給我以驚喜
2.我有一個自己的攝影棚,一切光線都在我的掌控之中
3.沒有完美的環境等條件我就不會按下快門

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

畫質永遠是大家考量攝影器材最重要的一方面,而各大攝影論壇中對於畫質的討論也是經久不息,很大程度上就是因為對於畫質有着不同的評判標準,同一件器材在不同的評判標準下得分可能完全不同――DxOMark的評分標準按照上面的幾個點來看明顯比較偏向於環境適應能力,不過這也無可厚非,作為一個樹立標準提供參考的網站,普適性是他們所必須考慮的東西。
但用戶應當明白不是每個人都需要為環境適應能力去做投資,畢竟每個人的拍攝需求不同。參照以上三個方面,根據自己需求來查閱器材評測文章中所提供的數據和評價,得到在自己的拍攝需求之下各款器材的表現優劣,才能夠相對合理的進行器材選擇。

機身性能篇
不過江湖上一直都有這麼個說法,攝影器材對於攝影師來說,就像槍械和射手。殺傷力只是一方面,能不能打得准,而且打得舒服,想來也是評價槍械好壞的重要標準。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

攝影器材就如同射手手中的槍

你可以不在意畫質,一部被很多人詬病為“小底爛畫質”的相機一樣可以拍出非常優秀的作品。但一部相機如果使用起來不那麼切合心意,那可能就十分影響拍攝狀態了。所謂工欲善其事必先利其器――當然,如果你是一個武器大師,手握路燈都能打爆對面那個拿劍的,那就當小編沒有說好了,這說明你對“武器”的選擇肯定早已物化於心。
機身性能相比畫質方面來說顯得更難量化,因此感性評價就成了相當重要的一個方式。本期將繼續上一篇文章的思路,為大家闡述如何按照自己的需求來對器材的機身性能進行合理評價。

指標一:天下武功,唯快不破――速度
關鍵參數:開機響應速度(重要)、對焦速度(重要)、連拍速度(重要)、圖像存儲速度(次要)。
針對題材:人文紀實攝影、生態攝影、體育攝影。
從人們將以機身性能為主要產品定位的相機叫做“速度機”這件事來看,“速度”顯然應該是衡量機身性能最重要的一方面。在實際產品定位當中這種特徵也表現得十分明顯――在某廠商某畫幅下的旗艦產品宣傳當中,“速度”一定是被作為一個重要賣點來面向大眾的。

以速度論成敗,畫質論勝負
– 照相機的JPEG圖像呈現令人驚嘆的銳利度、健康的皮膚色調和更豐富的層次
– 強大的EXPEED 4圖像處理在ISO 100至25600範圍內將噪點降至極低
– 精確的自動白平衡和便捷的點白平衡選項
以上摘自尼康官方對其旗艦機型D4s的說明。速度被成為了一項重要設計指標。
不過對於速度這一點,大家追求的都是“快”,但是不同目標用戶對於“快”的要求顯然不一樣――人文紀實方面的攝影師要求相機有快速開機抓拍或者能夠近乎無消耗待機的能力,旁軸和單反結構在這一方面有着先天的優勢。雖然新一代無反傳感器混合對焦系統在單次對焦速度上已經可以有不輸於傳統單反的表現,但由於單反結構中由光學器件所實現的功能被電子系統代替,既無法實現開機秒拍,又不能近乎無消耗待機工作,在突發事件搶拍過程中或許會錯失良機。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

索尼A6000在單次對焦速度上已經可以比拼入門級單反相機,但準備拍攝的響應時間仍然是個硬傷

第二個就是被大家討論很多的對焦、連拍速度,但實際上這一指標受外界影響也是相當大――最簡單的例子,對焦速度受鏡頭影響、連拍速度受存儲卡寫入速度限制,這一點應該不難理解。
因此對焦速度變得相當難以評判,只能通過大致計時做一個粗略的評判,如此重要的指標卻無法量化,真心是一件非常遺憾的事情。
連拍速度也是相對透明的指標,一般不存在虛標之類的問題。在生態和體育攝影當中連拍速度的意義自不必說,多1fps的連拍速度都有可能讓你抓到一個更好的瞬間。甚至在人文和人像攝影當中,更高一點的連拍速度都有可能讓你抓到一個更完美的動作或者表情。

什麼樣的用戶需要攝影器材的速度
1.我善於在生活中抓取決定性瞬間,希望我手邊的器材能夠在我雙眼一亮時以最快速度投入戰鬥
2.抓拍!抓拍!抓拍!對眼前會發生的事情我無法預判,只好通過器材去適應不可預計的場景
3.我是一個人像攝影初學者。其實除了基本構圖和曝光控制之外,高速器材有助於人像攝影出片。原理嘛,當然還是通過連拍來抓取瞬間後續篩選

指標二:平明尋白羽,沒在石棱中――精度
關鍵參數:對焦精度(重要)、白平衡精度(次要)、測光精度(次要)。
針對題材:所有攝影門類
精度問題有時候往往不如速度那麼引人重視,因為廠商在標註產品參數時不會將精度寫入其中。但精度確實又是決定一張照片是否完美的重要因素――如果一張照片構圖光影色彩都恰到好處,唯獨輕微脫焦導致成像不實,你看到這張片子的時候難道不會怨恨手頭的器材?
既然涉及到精度問題,就離不開關於誤差分析的討論――我們都知道誤差分為偶然誤差和系統誤差,對焦誤差也是如此,偶然誤差一般被我們稱作“沒對準焦”,而系統誤差一般被我們稱作“跑焦”,這兩點是有區別的。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

使用對焦測試卡配合機身微調功能可以校準對焦模塊的系統誤差

對於單反系統來說,由於相位檢測模塊的原理問題,偶然誤差和系統誤差幾乎都不可避免,雖然有對焦微調功能校正系統誤差,但時不時發生的偶然誤差也會讓人懊惱不已。當然,各家旗艦機身會採用頂級對焦模塊、減振馬達、反光板校位結構和堅固的機身框架等設計來減小由於光程變化導致的對焦誤差,但第一這些設計代價高昂,頂級機並非人人都消費得起。第二也無法完全避免對焦誤差的產生。
無反相機系統就沒有這個問題,由於反差式對焦存在一個閉環負反饋的過程,理論上不應該產生任何誤差。當然實際系統由於各種因素(如鏡頭在不同光圈下的球差不同,而實際對焦時一般都是全開光圈對焦),也會產生一定的誤差,但相對於單反相機系統還是可靠得多。
所以現今採用獨立相位檢測模塊的相機都配備了主傳感器取景、反差檢測對焦的模式,以方便使用者在不需要對焦速度而是精度的時候進行切換。但有一個例外就是索尼SLT單電相機,它採用和單反相近的對焦模塊設置,卻沒有反差檢測AF功能。如果發生焦點漂移,用戶無法自行解決這個問題,將會非常頭痛。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

單電相機只有獨立相位檢測一種對焦模式

所以對於對焦精度問題,風光攝影師倒是不必介意,用反差檢測慢慢對焦就是了。倒是抓拍用戶需要注意一下相位檢測精度的問題。“新測評”模塊對於每台採用獨立式相位檢測AF的機型都有對焦精度的相關測試,可供大家進行參考。
在數碼時代白平衡精度和測光精度就更不是個事了,之所以單獨拿出來說還是針對不會做後期的初學者,對於他們來說選擇一台白平衡和測光準確的相機,將有助於自己攝影水平的快速提高。

什麼樣的用戶需要攝影器材的精度
1.需要白平衡、測光精度的:攝影初學者,不懂得各種複雜設置,只希望按下快門之後相機為我做好所有的事情
2.需要對焦精度的:除了風光攝影大神之外的所有用戶

路長山繞,獨擁寒貂犯霜曉――環境適應能力
提到機身性能的環境適應能力說的就是另一回事情了。總的來說,包括以下幾個方面:
機身在惡劣環境下仍可以保持正常工作的能力
在應對突發情況時能夠快速響應的能力
長期外出時器材不至於成為負擔
與畫質方面只需要一塊高信噪比、高動態範圍的傳感器幾乎就可以滿足所有方面環境適應能力的情況不同,這裡的環境適應能力更多需要攝影師根據自己需要來進行取捨。上面三句話可能看着有些拗口彆扭,其實用三個我們耳熟能詳的詞就可以概括這三方面的環境適應力指征:

耐用、操控、便攜
如果有一台機身能夠同時滿足以上三個方面,那麼用戶肯定就可以天天將其帶在身邊,出入各種不同的場景進行拍攝,這就是為什麼要把以上三個指標作為機身性能的環境適應能力的原因。
但很遺憾,這三個指標幾乎是每兩者同第三者互斥的。舉個例子,耐用且高操控性的機身一般都碩大笨重(比如佳能EOS-1D X);耐用且便攜的機身一般操控性相對較差(比如索尼A7r);操控性好且便攜的機身幾乎不可能具備很高的耐用性(比如一票採用純觸控操作的相機,或許UI界面設計得很順手,但觸摸屏萬一在低溫下失效,那幾乎就意味着整台相機無法使用)。
所以只能是根據自己的需求來進行選擇了。
不過正由於上面的互斥性,用戶在就機身性能進行選擇的時候去思考“我不需要什麼”比思考“我需要什麼”顯得會更有效一些。比方說我認為我不需要在惡劣環境當中拍照,那麼頂級單反相機傻大黑粗的機身顯然就不應當成為考慮的因素(當然需要綜合畫質方面因素來進行選擇)。
最後,如果你看完這篇文章,覺得本文說的全是廢話,我對機身性能就是沒有任何需求,我只是一個慢慢拍照的人,那應該怎麼辦?很簡單啊,在你能接受的畫質標準下,買最便宜的就是了。

當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼?

或許這就是索尼A7賣得那麼火的原因?

看完小編分享的攝影教學之後 是不是對攝影器材中的攝影器材教學更熟悉了呢?

希望我們所介紹的 當我們選擇器材時究竟選擇的是什麼? 這教學會喜歡

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本教學分類為攝影器材中的 攝影器材相關教學

文章相關關鍵字為: 攝影器材

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